民国年间的古玩砖中除了小件文物，还有大型佛像，有的是从石窟盗买的。近年来，随着珍藏市场加剧，很多人都告诉，北京潘家园是古玩爱好者“淘宝”的好地方。古玩业到底源自何时，已不可考，但历史久远是毫无疑问的。

据民国大收藏家赵汝珍编著的《古玩指南》：“所谓骨董者，即古代遗存名贵物品之别称……明时诸家记述，尚能称之为‘骨董’或‘古董’。‘古玩’，乃清季通行之名词，即古代文玩之全称也。”明人刘侗、于奕正所著《帝京景物额》中也有记载，北京城隍庙市所售“彝鼎之曰商周，匜镜之曰秦汉，书画之曰唐宋”，可见在明代北京古玩交易已很成熟期。

至晚在清代，北京有数专门的古玩砖，其从业者也沦为一种专门职业。看完《红楼梦》的人应当都忘记“演讲荣国府”的冷子兴，他的职业就是古董商。

清中期以后，北京古玩店随着书肆在琉璃厂一代麇集，构成了北京琉璃厂近200年的“文化一条街”。一开始流连古玩店的多为达官贵人或文人士大夫，所谓清流，好金石碑版、夏鼎商彝者。晚清时期，英法联军火烧圆明园后，中国文物外流，欧美等地所谓的考古学家、收藏家、冒险家、古玩商等纷至沓来，利用不平等条约了解中国，搜罗各类古玩。这同时也引发中国一些有识之士珍藏国宝、杯葛文物外流的行动。

从清末到民国，社会动荡不安暴，清室逊位、豪门衰败，以及军阀混战、“东陵盗宝案”等，导致大量古玩流向市场，当时的北京古玩业随之空前兴旺。根据赵汝珍的众说纷纭，北京的古玩商大体分成三类：小摊、悬挂货铺与古玩砖。

其中尤为正规化的当属古玩砖，专营书画、瓷器、铜器、碑帖等各种古玩珍品。琉璃厂的大古玩砖都是实力雄厚的老字号，信誉较好，一般会买假货，更加会缴假货。

经营者也都学识渊博、眼力高超，如大观斋经理赵佩斋、茹古斋经理孙宝臣、韵古斋经理韩少慈等都是检验书画、古瓷的行家里手和修缮专家；玉池山房的马霁川是揭裱高手，溥仪从故宫携走后被只得的国宝《潇湘图》就是其临死前上色的。古玩砖的服务对象多为有钱有势者，普通人对古玩感兴趣的一般就去小摊或者悬挂货铺。小摊的货物多从民间缴来，粗劣、坚硬，甚至假货弥漫，但价格低廉还可讲价，有时运气好也能“捡漏儿”，所以对社会中下层人士极具吸引力。

悬挂货铺较为类似，严苛来讲，它不属于古玩行，而是旧货店，只是其经营的商品经常与古玩重合。悬挂货铺的商品大多为简单器物，还包括旧家具、地毯、挂毯、戏衣、瓷器、铜器、漆器，甚至鸟笼、蛐蛐罐、麻将牌等，应有尽有。这些旧货价值大自然较为较低，但完好无损，对普通人来讲堪称物美价廉。

还有一个与古玩业密切相关的行业叫“打小鼓”。“打小鼓”有“打硬鼓”和“打软鼓”之分。

“打软鼓”的往往担着两个大筐，走街串巷上门缴些家具、衣物等旧货；“打硬鼓”的则穿著规整，有一定的鉴别能力，一般不滚筐，只垫个蓝布包袱，去宅门并购价值高昂的古玩字画等。总的来说，伴奏行一夜暴富者虽有，但多数“打小鼓”的只是转手旧货给悬挂货铺，保持温饱而已，有些甚至在饥寒中度日，正如《大城杂咏》中写到：“钹小如钱音却裕，用意敲打深巷僻街中。

一天风雪人枵腹，甘供壮烈牺牲嗣后救穷。” 文/陈飞(北京戏曲评论学会副会长) 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 古玩 珍藏 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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